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domingo, 28 de noviembre de 2021

YES - Boston Steam Bath - Pictures Show

Boston Steam Bath - Pictures Show

YES - Boston Steam Bath

1976-06-18 - Boston Steam Bath

Puntos fuertes de la grabación:

1976 fue un año muy extraño para los AR, o sí, al menos, para los AR. Antes de este, había analizado más de 2 docenas y el mejor de ellos solo ofrecía un estrato superior de calidad de sonido "solo para coleccionistas". Los números comenzaron a mejorar dramáticamente en 1977 y más allá, pero aún más extraño, no me había encontrado con un solo AR de 1976 de la misma calidad que algunos que se remontan a 1972. Cuando un alma santa me envió su copia maestra sin editar del Boston adjunto concierto Tenía mayores esperanzas en él, ya que él ya había compartido lo mejor de los ARS de los 70 que jamás soñé que existieran. A pesar de la antigüedad de la cinta y una posible primera generación, cuando la puse por primera vez me quedé anonadado. Aquí estaba una captura de sonido Yes AR original [afortunadamente sin editar] de 1976, completa y absolutamente superior a cualquier otra que hubiera escuchado antes. Tenía detalles increíbles en todo el espectro auditivo, aunque obviamente requeriría un trabajo extenso para revelarlo completamente en la mayoría de las muestras de sistemas de reproducción. YES, el 18 de junio de 1976 aparece a menudo en las redes de comerciantes y en ellas puede o no ser la misma fuente, pero sus calificaciones rara vez son altas. Ahora, gracias a Dime, puede obtener lo que estoy dispuesto a apostar, uno de los mejores, si no el mejor, ARS de 1976 desde la comodidad de su propio teclado, pasando por alto por completo el mundo a menudo voluble y frustrante de los comerciantes y el correo postal.

Casi un año después, se necesitaría tanto espacio en disco como el propio concierto para detallar lo que la fuente claramente superior aún necesitaba para sonar lo mejor posible. Una cosa que he aprendido sobre la remasterización de los AR analógicos más antiguos: los mejores son mucho más difíciles de hacer bien porque ya tienen tantos detalles que son vulnerables a estropear, pero que por lo general requieren cierto grado de liberación de sus ataduras de cinta que a menudo se deterioran. Una descripción "breve" de las metas y los resultados debería ser suficiente. Otra diferencia en mi enfoque es la prueba "Beta" impresa entre un grupo selecto y de confianza antes de la distribución general.

Las altas frecuencias en todas sus muchas capas ya estaban en el master sin procesar, pero necesitaban un 'pulido' extenso para sonar más completamente a medida que la audiencia las escuchaba. Mi enfoque del trabajo de ecualización implica muchas horas de pasos muy pequeños y compuestos de configuraciones diseñadas para evitar la distorsión y cualquier cambio en el sonido natural o el equilibrio de las frecuencias. Un platillo, guitarra, voz o tono de Moog debe sonar como uno, no como otra cosa. Esto es especialmente cierto en el caso de Yes, cuyo sonido de concierto era tan detallado como su sonido de estudio. Con demasiada frecuencia, estas cosas se vuelven casi irreconocibles en los RA remasterizados, sin importar la calidad de su fuente. En B76 podemos distinguir cada sonido de los demás, e incluso se acerca más que la mayoría de los AR de YES de la década de 1970 a ofrecer detalles no distorsionados de cosas como los platillos de choque que escuchamos con mayor frecuencia en los AR hechos después de 1990. Los sonidos de platillos de choque "más gruesos" son en realidad muy distinguibles en este AR ahora, y siguen sonando como lo harían frente a nosotros. Otros sonidos de alta frecuencia disfrutan de detalles similares.

El silbido de la cinta, la evidencia más sólida para una fuente de primera generación, se volvió bastante feroz después de que se completó el trabajo de alta frecuencia. De hecho, junto con un error de cálculo en el trabajo de EQ en sí, el siseo forzó un reinicio desde cero de todo el proyecto en un momento dado [realmente valió la pena:]. Incluso en el nuevo y completo volumen de siseos de remasterización excedió el de los altísimos tan meticulosamente revelados. Afortunadamente, fue posible reducir el silbido a niveles tolerables utilizando algunos ajustes experimentales de reducción de ruido sin NINGÚN daño perceptible a la señal y sin NINGÚN artefacto digital perceptible inserción donde ocurre la señal. En las muestras aisladas utilizadas para la creación de perfiles nr, el silbido fue reemplazado en gran medida por artefactos, pero no se ha detectado en ninguna parte de la grabación deseada. Para lograr este tipo de trabajo de reducción de ruido sin efectos secundarios, los ajustes tenían que ser extremadamente sutiles, por lo que finalmente se necesitaron más de 500 pasadas.

Frecuencias de medios y graves. Todos tenían que ser tratados por igual con agudos para evitar un AR 'mixto' y preservar su equilibrio de espectro de sonido original. Los bajos y diversas percusiones de gama baja, como bombos y toms, deberían ser casi tan atronadores y tridimensionales para el descargador como lo fueron para la audiencia de Boston de 1976, sin alcanzar picos ni abrumar a ninguna otra parte del espectro. Los sonidos de rango medio como el piano eléctrico y las guitarras Gibson de cuerpo hueco de Steve Howe pueden estar entre los más difíciles de revelar de cualquier parte del espectro de un AR, pero aquí podemos detectar cada capa de las 'voces' de las guitarras hasta las propiedades más sutiles de su madera. Incluso el ruido / charla de la audiencia se vuelve tan realista que casi podríamos engañarnos pensando que estamos allí, y el entusiasmo de la audiencia por lo que estaban viendo y escuchando se vuelve aún más contagioso. Un miembro del grupo de prueba 'Beta' incluso pensó que el aplauso era un recorte digital en la primera audiencia.

Todo el propósito de tener ARs radica en su captura mucho más realista de lo que el público escuchó y sintió que los oficiales de la caja de resonancia.

Vocals - Jon Anderson, Keyboards - Patrick Moraz, Guitars - Steve Howe, Bass Guitars - Chris Squire, Percussion - Alan White

Setlist Vol. 1:

1.01 Siberian Khatru (11.49)

1.02 Sound Chaser (10.46)

1.03 I've Seen All Good People (7.40)

1.04 The Gates Of Delirium (22.29)

1.05 Long Distance Runaround (1.55)

1.06 Patrick Moraz Solo (4.04)

1.07 Steve Howe Solo (3.50)

1.08 Jon Anderson Solo (3.26)

1.09 Heart Of The Sunrise (11.22)

Setlist Vol. 2: