2019 - Radio City Music Hall New York, NY, 2019-09-21 (DGMLive, UK) - 2CD
Entre las dos P del rock, el prog y el punk, el punk destruyó el prog y con razón. El progreso del Reino Unido no era la psicodelia estadounidense que se encuentra con el país como lo detalla Grateful Dead, demasiado rural para ser pomposo, sino el encuentro exagerado de la música clásica con el folk inglés por parte de los luchadores de la clase media baja del University Challenge, nacidos justo después de la Segunda Guerra Mundial. Liderado por Emerson, Lake And Palmer y Yes, la espantosa profesionalidad musical que destripaba el corazón del rock fue (en el Reino Unido) una de las principales causas de la venganza del punk británico de 1977 guttersnipe. Salvo excepciones.
David Bowie sobrevivió y prosperó en la década de 1970 y se llevó a Brian Eno con él, Eno era amigo cercano del rockero experimental Robert Fripp, y lanzó el seminal No Pussyfooting en 1973; estará disponible nuevamente a fines de septiembre, un álbum que John Peel una vez lo jugó al revés. Fripp fue el líder de los rockeros progresivos King Crimson, cuyo In The Court Of King Crimson cambió el sonido del rock británico en 1968 (para peor, pero eso no fue su culpa), y he aquí, todos estos años después, han estado de gira. Estados Unidos por su 50 aniversario. En el Radio City Music Hall, un no creyente puede establecerse con un sentimiento de resignación, como se hace con Phish o Dead And Company. Pero eran mejores que eso.
Con una línea de salida de tres bateristas que se hizo cargo de vez en cuando, Jeremy Stacey en el medio, doblando los teclados, Pat Mastelotto por un lado y Gavin Harrison por el otro, los tres bateristas abrieron ambos sets de la actuación de King Crimson el sábado por la noche en Radio City Music Hall. El resultado fue un King Crimson que podía volverse francamente funky, "Easy Money" del segundo set te trajo de vuelta a la amistad de Fripp con Talking Heads. Abriendo el segundo set con “Drumzilla”, lejos de improvisado, bien sincronizado, fuerte, hizo de la batería el instrumento principal de la velada.
Aún así, el funk no es la tarjeta de presentación de King Crimson y el concierto de casi tres horas pasó de ruido atonal (cualquier parte de "Lark's Tongue In Aspic" que elijas mencionar) a baladas de hard rock AOR en un punto culminante de la noche, "Islands", donde el guitarrista Jakko Jakszyk canalizó la voz principal del difunto gran Boz Burrell (y John Wetton, quien la interpretó en vivo) con gran efecto. El espectáculo se abrió con la pista oculta de palabras habladas de Fripp en Islands, antes de entregar todo a la batería. La batería no fue la única sorpresa, el flautista Mel Collins llevó uno de sus dos verdaderos éxitos, "In The Court Of The Crimson King" a otro nivel de jamminess, y canción (composición) tras canción, la banda se destacó como demasiado apretada. para improvisaciones. Más bien, estaban presentando, como señaló David Hyland de Wisconsin Public Radio (aquí), un recital. La banda era estática, en su mayoría instrumental, profesionales que trabajaban a cargo de Fripp para profundizar en los sonidos donde sea que los llevara, desde el encore de carga dura "20th Century Schizoid Man", hasta el cliquet clackety, tic tock de "Starless", allí. era un propósito uniformado que no se trataba de progresar en realidad, se trataba de la visión de Fripp del pop convencional como una ventana abierta a cualquier lugar.
Con todo el catálogo de King Crimson disponible en el servicio de transmisión, Fripp, de 73 años, podría estar obteniendo su trabajo para que las generaciones futuras se deslumbren de nuevo.
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